莫言于2012年荣膺诺贝尔文体奖セフレ 巨乳，是中国第一个取得诺贝尔文体奖的东说念主。时隔十二年，残雪再居赔率榜首，她能成为继莫言之后第二个取得诺贝尔文体奖的东说念主吗？

莫言带上细君一齐接管诺贝尔文体奖

笔者以为，诺贝尔文体奖汇集在泰西国度，他们在经济上发达，有元气心灵去发展文体的沃土。但中国、亚非一些发展中国度，在经济上发力，文体是不足为患的行状，以至有中国的时常群众提议念书毋庸论。

诺贝尔文体奖热点候选东说念主：残雪

因此，在此大环境下，文体仅仅一部分东说念主自娱自乐的圈地，并非文体发展的沃土。中国在文体史不具有上风。是以，笔者斗胆展望，2024年诺贝尔文体奖不能能产生在中国。

抛开各大博彩公司开出的赔率榜，笔者心目中有十三位作者具备取得2024年诺贝尔文体奖的潜质。

2024年诺贝尔文体奖赔率榜，残雪位居榜首

第十三位：唐·德里罗

唐·德里罗，好意思国演义家。作品慎重于以非线性叙事、多重叙事视角的文体推崇手法创作，进行试验中的敏感问题的计划，如媒体关于东说念主的影响，东说念主的缺乏，异化风光。从谈话作风上说，唐·德里罗的演义深入、精采，融入了东说念主性的念念考，社会的体察和历史的模仿。

唐·德里罗

代表作有《好意思国形象》、《球门区》、《大琼斯街》、《拉特纳之星》、《名字》、《白杂音》（1985）、《天秤星座》、《地来寰宇》、《无数会》。其中《白杂音》，被誉为好意思国后现代目标文体最具经典性的代表作，获好意思国国度典籍奖。

第十二位：萨尔曼·拉什迪

萨尔曼·拉什迪，印度裔英国作者，驰名的“英国外侨演义三杰”之一。——另外两位是奈保尔（2001年取得诺贝尔文体奖）、石黑一雄（2017年取得诺贝尔文体奖）。

萨尔曼·拉什迪的创作作风与莫言相似，齐师出马尔克斯，从属于奇幻试验目标。作品汇集表当今后现代目标和殖民目标的计划，尤其是在作品中推崇从属国的文化。

萨尔曼·拉什迪

但他和莫言、马尔克斯不同，将奇幻试验目标与后现代目标融和，变成具有特色的文体作风，体现了文体的多元化和丰富性。

代表作有《午夜之子》、《玷辱》、《撒旦诗篇》。其中写于1981年的《午夜之子》取得布克奖。

第十一位：托马斯·品钦

托马斯·品钦，好意思国后现代目标代表作者。他的作品作风独到、主题深入、情节复杂。他为东说念主低调，少许在媒体和寰球场面出面，有读者称他是“最深奥的好意思国作者”。

托马斯·品钦的作品题材格外世俗，在现代物理学、军事科学、工程学、好意思国历史、东说念主类历史、数学、当然科学等等各个限制齐有触及。

托马斯·品钦

品钦在文体创作上善于探索和追求深奥性，作品的叙事结构格外复杂，乖僻与感性、幻想与试验杂糅，以迷宫式的情节眩惑读者、推崇主题。在标志和隐喻上利用的出神入化。

代表作有《万有引力之虹》、《葡萄园》、《梅森和迪克逊》、《性本恶》セフレ 巨乳。

第十位：米歇尔·维勒贝克

米歇尔·维勒贝克，法国作者。他的作品在当地备受争议，斗胆地态状bao力、姓和政至问题，直白地态状东说念主的理想，何况谈话疏离且薄情。他笔下的东说念主物齐是与社会扞格难入的角落东说念主，他们在茫茫东说念主海中短少认可感和包摄感，技能感到散逸与并立孤身一人，推崇现代法国社会的物资目标、滥用目标关于时常东说念主的影响，以至侵蚀。然而米歇尔·维勒贝克在揭露社会问题和矛盾上言近旨远，在东说念主性复杂和深入的推崇上格外深入，是有重量的作品。在法国作者中，他有不能动摇的地位。

米歇尔·维勒贝克

代表作是诗集《追寻幸福》、《战斗的兴致》，演义《基本粒子》、《一个岛的可能性》、《舆图与版图》、《血清素》。其中诗集《追寻幸福》取得査拉奖，《战斗的兴致》取得花神奖；演义《基本粒子》取得2002年海外IMPAC齐柏林文体奖，《舆图与版图》取得法国文体最高奖项龚古尔文体奖，《血清素》入围2020年布克海外文体奖长名单。

第九位：阿多尼斯

阿多尼斯，叙利亚驰名诗东说念主、念念想家、文体表面家、翻译家、画家，原名阿里·艾哈迈德·赛义德·伊斯比尔，被誉为“阿拉伯寰宇的精神脊梁”。他的诗歌，预料丰富、哲理深入，善于探索历史、当然、爱情和人命的主题，是对阿拉伯文化的反念念和后现代目标的意见。

阿多尼斯

代表作有《风中的树叶》、《大马士革的米赫亚尔之歌》、《这是我的名字》。此外，他出书文体表面20多部，探索阿拉伯文化的巨著《清静与变化》。

第八位：燕妮·埃彭贝克

燕妮·埃彭贝克，德国演义家。她的演义多历史题材，抒发千里重的历史创伤。多位文体界的品评家对她有很高的评价。举例丹尼尔·门德尔松辩论她的演义是“历史事件与个东说念主意识的交织点是她书中反复出现的主题”。詹姆斯·伍德在寰球场面称其为“这一代最了得、最弥留的德语演义家”。此外，现代文体界称燕妮·埃彭贝克是“德语文体的织布鸟”。

燕妮·埃彭贝克

代表作有《客乡》、《白昼格外》、《时世逝》、《凯罗斯》、《翰墨之书》，及多部剧作和散文作品。其中，《客乡》被评为“《卫报》21世纪百佳典籍”，入选莱比锡典籍奖短名单。

第七位：安妮·卡森

安妮·卡森，加拿大诗东说念主。她是“聪惠作者”（哈罗德·布鲁姆语）、“活着诸天才之一”（卡森语）。她的诗歌具有好意思感和诗意，但推崇的却是晦暗与惧怕。善于探索表情和本色，把魔法与据说、情节与东说念主物融入到诗歌中，推崇了她的立场与才念念。

安妮·卡森

代表作有《丈夫的秀美》、《红色自传：诗体演义》、《萨福残篇》等。曾获普什卡特诗歌奖、古根海姆奖、麦克阿瑟天才奖、格雷芬了得诗歌奖、T.S.艾略特诗歌奖。她是T.S.艾略特诗歌奖的首位女性获奖者。

第六位：柳德米拉·乌利茨卡娅

柳德米拉·乌利茨卡娅，俄罗斯作者，俄罗斯现代女性文体的“三套马车”之一。（另外两位是彼得鲁舍夫斯卡娅、托尔斯泰娅）。

乌利茨卡娅的作品，常常是以俄罗斯女性为主角，写她们的生计环境和种种碰到，以此探索家庭生活、两性关联、文化打破和代际关联，揭露东说念主与东说念主以及东说念主与社会的复杂关联。

柳德米拉·乌利茨卡娅

代表作有《索尼奇卡》、《库科茨基大夫的病案》、《好意思狄亚和她的孩子们》、《翻译官达尼埃尔·施泰因》、《雅科夫的楼梯》、《您诚挚的舒里克》、《自在的葬礼》、以及短篇演义集。其中中篇演义《索尼奇卡》获法国梅迪奇文体奖，长篇演义《库科茨基大夫的病案》俄罗斯布克奖。

第五位：杰拉尔德·穆南

杰拉尔德·穆南，澳大利亚作者，在文体界享有多样殊荣，好意思国作者特茹·科尔以至称他为“天才”，是“贝克特的袭取东说念主”。

穆南的题材和主题多汇集于一些社会问题和非常群体，如醒酒与神经病，婚配离散和姓秦凡，推崇创伤与并立孤身一人，叙事作风哲理丰富而深千里。

杰拉尔德·穆南

代表作有《平原》、《内陆》、《大麦片》、《边境地区》。其中，《边境地区》取得澳大利亚总理文体奖演义类首奖。此外，她还取得过澳大利亚理事会荣誉奖学金、帕特里克·怀特文体奖、墨尔本文体奖、阿德莱德立异文体奖、维多利亚州总理文体奖。

第四位：伊凡·克里玛

捷克驰名作者，“捷克文学界三驾马车”之一。另外两位是瓦茨拉夫·哈维尔和米兰·昆德拉。

克里玛的作品，大多在捷克的历史变迁和文化融汇的配景下，写性爱和社会，以卡夫卡式的并立孤身一人和无力不服为主题，推崇东说念主的对抗和自我劝慰，推崇东说念主性的复杂和深入。他的弥留孝顺在于对捷克文体的表面梳理和后世文体的的影响上。

伊凡·克里玛

代表作有《布拉格精神》、《一日情东说念主》、《莫得圣东说念主，莫得天神》。

第三位：克拉斯斯霍尔卡伊·拉斯洛

克拉斯斯霍尔卡伊·拉斯洛，匈牙利作者、演员、编剧。他受到卡夫卡的影响较为显豁，作品善于利用长句敷陈，态状东说念主类内心的复杂和寰宇的乖僻，具有后现代的秉性，作品的主题汇集在并立孤身一人、虚妄和破灭上，在匈牙利乃至寰宇齐享有格外高的声誉。

克拉斯斯霍尔卡伊·拉斯洛

克拉斯斯霍尔卡伊·拉斯洛的代表作有《撒旦探戈》、《鲸鱼马戏团》、《齐灵之马》。其中，《撒旦探戈》改编成同名电影，成为经典。此外，他曾获好意思国文体奖、曼布克海外奖。

第二位：塞萨尔·艾拉

塞萨尔·艾拉，阿根廷作者，享誉海表里的驰名文体家，被称之“博尔赫斯的嫡派传东说念主”。他的演义很有特色，以丰富的瞎想力和随性创作的元素，开合自若的写稿，多是充满超试验目标元素的科幻演义。

塞萨尔·艾拉

代表作有《女俘爱玛》、《野兔》、《文体会议》。

第一位：多和田叶子

多和田叶子，日本作者。她以独到的构念念，将瞎想与试验交织在一齐，去推崇谈话和文化的碰撞与交融。题材上莫得国别和地域，作风上斗胆、奇特，豪侈挑战性。本色上深入，是一位在海外上享有殊荣的女性作者。

代表作有《失去脚踝》（群像新东说念主奖）、《修女与丘比特之弓》（第21届紫式部文体奖）、《雪的熟习生》（第64届野间文艺奖）、《献灯使》（好意思国国度典籍奖翻译文体奖）、《地球にちりばめられて》（入围好意思国国度典籍奖翻译文体奖）。

多和田叶子

每一位读者齐有心目中的好作者，因此，诺贝尔文体奖历来备受争议。但不能争议的是，取得诺贝尔文体奖的作者齐是浩繁兴致上的优秀作者。

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